Sovyet sinema yönetmenleri
Çünkü ahmaklaşmayı doruğuna vardırmak için hiçbir şeyi esirgememek lazım. Eisenstein, filmin en büyük etkisinin görüntülerin düzgün bir şekilde açılmasıyla değil, yan yana getirilmesiyle olduğunu savunan Sovyet sinemasının montaj teorisinin bir öğrencisi ve savunucusuydu.
1905 yılı Odessa’sında Rus zırhlısı Potemkin’in mürettebatı; umursamaz ve sadist subaylara isyan eder ve gemiyi ele geçirir.
Fedya, Shurik’in de yarı zamanlı çalıştığı bir şantiyede topluluk çalışmasıyla cezalandırılır. Bakış açısında bilimsel ve analitiktir; psikolojik olarak dramatik bir yapıya sahip olan küçük parçacıklardan bir film kompozisyonu oluşturur. Bu çekimler birbirine karşıt yapıdadır. Bütünüyle uygulanamasa da, onun geliştirdiği teoriler İngiliz Belge Okulu, İtalyan Yeni Gerçekçi Sineması, Jean Rouch’un öncülük ettiği Cinéma-Vérité (Sinema-Gerçek) ve Fransız Yeni Dalgacılarına kaynaklık etmiş, hatta Yeni Dalgacılardan Jean-Luc Godard 1968’lerde Jean-Pierre Gorin ve Jean-Henry Roger’la birlikte Dziga Vertov grubunu oluşturmuştur.
Yazan: Esin Coşkun
[email protected]
* Montaj: 1914 yılından itibaren literatüre giren Fransızca bir kavramdır.
ŞENER İbrahim), Sistem Yayıncılık, İstanbul, Nisan 1996
VERTOV Dziga, “Sinema-Göz’cülerin Devrimi”, (çev. “Korkunç Ivan”ın 1944 yılında tamamlanan birinci bölümünün büyük başarısına rağmen, filmin ikinci bölümünün Sovyetler Birliği’nde gösterilmesi yasaklanır. Sessiz dönem oyuncularının büyük bölümü (yönetmenler dahil) uyum sağlıyamadı ve unutuldu.Fakat sinemada anlatımın önü açıldı,Roman ve Hikayeler çekilmeye başlandı.Müzikal filmler çoğaldı.
(Abisel, s. Hollywood oluşmaya başladı.
SLAP STICK – Kaba komedi de denilen,ani bir olayla oluşturulan komedi unsuru. ‘Şok duygu’ yaratmak amacıyla hesaplanmış ve hazırlanmış bir andır.
Atraksiyonun akrobatik ya da komik cambazlıklarla veya el çabukluğu numaralarıyla bir ilgisi yoktur.
1099-1100.)
FILM NOIR – (KARA FİLM) Filmlerin siyah beyaz yapısının psikolojik etkisinden de yararlanılarak ,polisiye,suç filmlerinin çok tutulması üzerine Hollywood sinemasının geliştirdiği suç ve cinayet filmleri türüdür.Aydınlık/Karanlık kontrastlarının ve ışıklandırma sistemlerinin iyi kullanıldığı görülür.Özellikle 1940’larda başlamış,(renkli sinema yaygınlaşana kadar) 1950’ye kadar devam etmiştir.Çoğu filmlerde Realizm ve Ekspresyonizm’in harmanlandığı görülür.
Vertov, sinemayı ona yabancı tüm öğelerden, özellikle de tiyatro öğelerinden temizlemek istiyor, ayrıca sinemadan yanılsamayı kaldırmaya çalışıyordu. Temelde o ülkenin kültürünü,sosyal sorunlarını,yaşam tarzını özgün bir şekilde yansıtır.
Bakınız Arşiv bölümümde (ULUSAL TÜRK SİNEMASI) yazısı
DOGMA 95 AKIMI
Genelde sinema ilüzyonist bir yapıya sahiptir.Beyaz perdeye bakarken fantezilerle dolu bir dünya içine gireriz.
“Potemkin Zırhlısı”nda, doktorun gözlükleri gerektiğinde doktorun yerini alır: sallanmakta olan gözlükler, denizcilerin başkaldırmasından sonra denize düşen ve dalgalar arasında çırpınan doktorun yerine kullanılmıştır. Bu filmler, tehlikeli fikirlerin yayılmasını önlemek için dikkatle kurgulanan seçilmiş yabancı yapımlarla birlikte, 2.730 sinemada ve 4.680 işçi kulübünde gösterildi.
1920’lerdeki Sovyet sinemasına dair yaygın kanı, bir Gulag kampına gönderilme korkusuyla propaganda eserlerini ciddiyetle onaylayan, sıralar halinde oturmuş toplu yoldaşlar imgelerini içerir.
Ivan’s Childhood – İvan’ın Çocukluğu (1962) – IMDB: 8.0
Andrei Tarkovsky‘nin ilk uzun metrajlı filmi olan Ivan’s Childhood, Sovyetler Birliği’nde 17 milyona yakın sinema bileti satarak Tarkovski’nin ticari açıdan en başarılı filmlerinden biri oldu. Pudovkin daha sonraki filmlerinde de bu temaya bağlı kalacak, 1927’de yaptığı “St. Bu akımlardan biri Fütürizm (gelecekçilik), diğeri ise Konstrüktivizm’dir (inşacılık, yapısalcılık).